陳正雄回顧展 1953-2013

Chen Cheng-hsiung, A Retrospective:1953-2013

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畫布上的快樂頌,丟出的每一片色彩,都有陽光的聲音、火焰的節奏!
陳正雄曾說:抽象藝術是召喚的,而非描繪的。如同音樂一般,旨在激發內在情感,而非記錄自然外貌或述說故事。
  • 作者:台北市立美術館
  • 類型:展覽專輯
  • 出版:台北市立美術館
  • 出版日期:2014-06-23
  • 裝訂:精裝
  • 出版語言:繁體中文 / 英文
定價 NT$1200
ISBN:9789860415308
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春天裡的春天系列之五 1998│油彩、畫布

你到最遠最遠的北方

尋找隱約的旋律
天空極低,歌謠響起
不知走了幾億萬里
去到日的邊界月的邊界
神的法的,也是人的情的

不乘舟車而乘雲雨
在最遠最遠的西方
你調查絳紅的珠果
摩挲獻祭的情慾
大地全裸,河道九彎
迴旋琉璃的空氣

節錄自陳義芝詩作《最遠─致春天》

海舞系列之一 1983│油彩、畫布

金色大地 1983│油彩、畫布

跳躍的草原 1982│油彩、畫布


陳正雄曾為「抽象藝術」的本質作深入淺出的詮釋:「與其說抽象藝術的特質是描寫的(Descriptive),不如說是召喚的(Evocative)。它就如同音樂一樣,旨在激發內在情感,而非述說故事。它是藝術家內在經驗(情緒、心情或情感等)的一種強烈表徵,是一種視覺的隱喻(Visual Metaphor)而非視覺的敘述(Visual Narrative)。」藝術為激發人們內在經驗的一種工具,以心理學而言,這種概念係由共同聯想(Common Association)與移情作用(Empathy)兩者演生。「共同聯想」指由於自然形象或事物與色彩、形狀、線條之間的關係共同連結而產生一種特別感覺及概念。諸如:紅色往往意指炙熱、興奮,黃色表示太陽、愉快,藍與黑則代表冷靜、憂鬱;生物形表示生命,幾何形則反映理智;地平線表現靜息,對角線表示行動,直角則展現穩定。「移情作用」則指人類的想像與外界物體密切聯結之能力,即人們欣賞畫作後感受梵谷筆下的熱情、馬諦斯輪廓的優美、蒙德里安構圖的嚴謹、羅斯科色彩的寧靜。

紅林系列之六 2011|壓克力彩、畫布

春之瀑布 1984|壓克力彩、畫布


藝術作品常包含許多繪畫元素、豐富情感、特殊心緒,這並非藝術家刻意安排,多數藝術家僅有傳達自己內在情感的意念而無意於記錄他們視覺所見。真正偉大的藝術家,對於某種經驗獨具敏銳,並能把自身內在強烈經驗綜合起來,揮灑於藝術作品中。諸如:一般人只看見法國南部鄉村的樣貌;而塞尚看出自然中的邏輯組織與統一,雷諾瓦發現愉快的美感,梵谷顯示掙扎與狂熱。



再生 1997|壓克力彩、畫布


藝術評論家認為陳正雄的藝術創作展現了如下八個特點:

一、自然:將對大自然的深切體驗化為一種深沉的生命動力。日本版畫家池田滿壽夫曾言:「當觀念性抽象畫風行於世時,陳正雄的抽象畫精神本質上以大自然為象徵內涵,展現自然中的恢宏大氣與光輝絢爛的色彩。他的抽象藝術從未離開自然,因此散發出溫暖、舒暢和喜悅。」

二、色彩:擺脫中國傳統水墨畫中灰黑、褐黃之黯淡色調,加入愉悅、對比的鮮明色彩。藝評家王哲雄曾言:「他擅以三種以上同色系作層次變化,並塑造畫面重心,然後再加上對比色,使畫面焦點更為突出。用色大膽而強烈,無論如何強烈的色彩,都會因對比色相互烘托、周圍柔和相近色彩的緩衝而顯得協調。陳正雄的作品經常結合戲劇性對比及抒情式調和,使觀者欣賞、靜默沉思之餘迸出一種歡躍之情。」

三、歡樂:陳正雄以藝術反映生命情調,他的生命觀歡樂而進取,畫面永遠帶給人歡愉的感受。藝評家邵大箴曾言:「有一點在他那裏似乎不變的,那就是他在畫布上永遠表現生命的喜悅,表現歡樂的感情,熱忱地把這種喜悅和歡樂的感情獻給大家。」

四、音樂:陳正雄透過色彩、布局、線條,給予人以一種強烈的音樂感,是一種原始、帶有生命勁道的無窮力量。藝術學者葛大漠曾言:「陳正雄的音樂感是作品背後重要的支撐力量,它不是熱門音樂也不是古典室內樂,而是一股充滿節奏的民族祭祀舞樂,粗獷簡單、強勁有力。陳正雄以猛烈節奏中敲打出永遠年輕的脈膊。」

五、流動:陳正雄的畫作不是靜態,而是一種不斷流動、不斷生長、幾乎沒有邊界的藝術。

六、衝擊:陳正雄的藝術懷有青春活力,畫面永遠充滿一種形與形之間、形與色之間、色與色之間的撞擊力。

七、觸覺:陳正雄的藝術不僅是視覺的、聽覺的,也是觸覺的。他對媒材的掌握達到隨心所欲不逾矩之境,許多作品中,整坨顏料被快速而精準地丟擲於畫布上,造成了一種浮雕式的三維效果。

八、純粹:陳正雄創作純粹的抽象,他不在畫面上暗示任何自然形象,他的作品始終未離開自然,他所表現的是自然感受,而非自然形貌。陳正雄不去描畫林木生長的叢林樣貌,但他精確地掌握台灣叢林悶熱、掙長、繁密之氛圍。


數位空間系列之一 1999|壓克力彩、畫布
玉輪系列之一 1998|壓克力彩、畫布


Source:林坤鴻

 

陳正雄 Chen Cheng-hsiung 1935 - 迄今

陳正雄1935年出生於台北。陳正雄巧妙地將台灣原住民藝術獨特的色彩與生命力及中國傳統的書法狂草等東方元素與西方現代藝術共冶一爐加以融合,進行了「文化基因重組」,深具中國文化歷史感。觀其作品,畫面有時宛如萬馬奔騰,絢爛奪目;有時卻是無限遐想的留白與空間,充滿了四季寧靜卻迥異的禪意。

他曾提及:「我的藝術旨在傳達及探索我所確信的唯一真實 — 即內在經驗的真相(情感、情緒、心情),藉著繪畫的基本元素與美感形式探索內在世界的奧秘,將不可見的內在世界,化為可見的視覺存在。」

他以融合東西方藝術的「活力抽象」驚艷國際藝壇。1974年獲選為英國皇家藝術學會「終身院士」,歷年來受邀參展巴黎「五月沙龍展」,是獲邀參展唯一的台灣藝術家,與趙無極、朱德群被公認為享譽國際藝壇的「華人抒情抽象繪畫三傑」。


陳正雄的繪畫屬於東方抒情的抽象表現,他的創作養分來自原始藝術和精緻的文化底蘊,繪畫以書寫線條融合豐盛的色彩,自由奔放的揮寫形成澎湃迴盪之律動變化,黑色線條若隱若現穿梭於色域空間,其抽象思維充滿視覺隱喻之無窮變化。陳正雄將內在世界化為可見的世界,可謂呈現內在真實的經驗,表達人類精神的抽象存在。


1999及2001年陳正雄連續兩度榮獲《佛羅倫斯國際當代藝術雙年展》最高獎項—「終生成就獎」及「偉大的羅倫佐國際藝術獎章」,為台灣爭光。2014年榮獲「第18屆國家文藝獎」。他相繼於兩岸間發表抽象藝術演講八十餘場,堪稱「海峽兩岸抽象藝術之推手」,著有《抽象藝術論》、《抽象畫》及《陳正雄畫語錄》等。近20年來,陳正雄受邀至大陸的美術館、美術學院及各大學講授抽象藝術,廣受歡迎,顯見陳正雄的藝術思維與創作能量豐沛,對於兩岸的藝術交流推展不遺餘力。


圖文資料來源:臺北市立美術館‧北美館‧國家文化藝術基金會

006   序│黃海鳴
007   Preface│Huang Hai-ming
008   最遠-致春天 為抽象畫大師陳正雄六十回顧展│陳義芝
009   The Farthest - To Springtime Written in Celebration of Abstractionist Macstro Chen Cheng-Hsiung's "A Retrospective 60 Years"│Chen I-chih

專文 Essays

012   生命與文化的謳歌- 陳政雄的藝術創作與成就│蕭瓊瑞
025   An Ode to Life and Culture - the Art and Achievements of Chen Cheng-Hsiung│Haiao Chong-Ray

040   甲子風華-陳正雄的藝術生涯│史派克
047   For the 60 Years Retrospective Exhibition of Chen Cheng-Hsiung│John T Spike


054   試探陳正雄繪畫圖式中的原欲│王林

057   Searching for the Libido in Chen Cheng-Hsiung's Paintings│Wang Lin


061   存於永恆、源於歷史-陳正雄的活力抽象│傑拉‧蘇瑞哈

063   Dans l'eternite et de l' histoire - Chen Cheng-Hsiung et son abstraction vitaliste│Gerard Xuriguera


066   陳正雄畫語錄│陳正雄

068   The Sayings of Chen Cheng-Hsiung on Art│Chen Cheng-Hsiung


071   圖版 Plates
319   附錄 Appendix
320   年表 Chronology
334   獎項與榮譽 Awards and Honors

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作者台北市立美術館
譯者張至維、韓伯龍
藝術家陳正雄
類型展覽專輯
出版台北市立美術館
出版日期2014-06-23
出版地台灣
頁數351
尺寸30 x 25.2 x 3 cm
裝訂 精裝
出版語言 繁體中文 / 英文
級別一般.藝術
圖片數量124

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